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| 油滴小说网 > 诗歌散文 > 半兽文集 作者:半兽 | 书号:24563 时间:2019/1/5 字数:2171 |
| 上一章 较比之》是夜《舒望戴与）一之（》首八诗《旦穆 下一章 ( → ) | |
| 笔者从以下几个方面就穆旦《诗八首》（之一））与戴望舒《夜是》进行直接的文本比较。 诗歌的叙述者 旁观者话语与主体情境的自我陈述 《诗八首》（之一）以一个“旁观者”的话语切⼊诗歌情境之中：“你底眼睛看见这一场火灾，/你看不见我，虽然我为你点燃，”爱情这场“火灾”“我”不过是点燃者，所有的情节中“我”和“你”都被这狂热的大巨的火光淹没，爱情所有的意义，便隐蔵于“成  的年代”的燃烧之中，在这个属于“自然底蜕变程序”的“年代”里，我们不是主角，彼此甚至陌生“相隔如重山”因而“你看不见我”我们只是爱上了“暂时”的彼此，即使“哭泣”、“变灰”、“生新”也只不过是上帝的玩弄而已。通过一个旁观者（或“第三存在”）的话语，冷静而隐秘地透露出某种宿命本质，并将爱情的內部及其整个流变的微小细节，用一种哲辩的诗意视角和知 姿态展现出来。话语叙述者，是爱情这种关系中的“第三存在”具有某种“形而上”的理的旁观者，同时拥有爱情主体所具有的全部情感经验，因而，这旁观者具有近乎于上帝的全知。这种对爱情的旁观者视角与戴诗有着极其显明的差异。在《夜是》中，几乎没有旁观者式视角的转化，而使用惯常的抒情主体---“我”因而其具有浓郁的抒情 ，感染力极強。“我的头是靠在你裸着的膝上，/你想笑，而我却哭了”这种主观情致的再现，让人陷⼊那种爱的实在场景“温柔的是缢死在你底发丝上”、“但是我是怕着，那飘过的风/要把我们底青舂带去”这些对爱情的纯主观抒写，正是坠⼊爱河的种种惊喜、焦虑甚至担忧的表现与穆诗歌中的客观冷静的表现极其不同。语言、意象 两种叙述者的不同，也从诗歌语言极其意象上实真的反映出来。 穆诗语言俭约洗练，哲思意味极浓，思维的跳跃 相对強“火灾”般的爱情，看不清楚的“点燃者”以及被“点燃”的“成的年代”这些意象具有极強烈的现代主义⾊彩。戴诗，语言温婉、绮丽，抒情 強，选取“裸着的膝”、“那么长，那么细，那么香”的“发丝”等具有传统诗意的诗歌意象，而且还夹杂着法语词汇，使其诗歌更多地呈现某种传统与西方诗歌结合的倾向。对诗歌主题的阐释的也有着异同。 穆诗，是对爱情哲学⾼度的把握。认为，爱情只是一场“成 的年代”的“火灾”只是个体发展中某个阶段的“自然”“程式”而把持这一切可能是那个把你“玩弄”得“哭泣，变灰，变灰又生新”的“上帝”这些都強烈地表露出对爱情的冷静的怀疑：爱情，仅仅是生命的某个阶段“短暂”的变奏，个体在其中，只能是被把玩者。到头来，只能是一场闹剧，无人能抓住什么，因为彼此“相隔如重山”并且，当爱情发生时，我们看不见爱情本⾝，而被爱的光芒所遮掩。这从另一个方面昭示了，人生的盲目与虚无，这种悲剧般的宿命感暗蔵于诗意深处，并让人对本体的生存产生怀疑与思考。戴诗，也在某种意义上表现了对爱情、对青舂的焦虑。《夜是》首节“但是我是怕着，那飘过的风/要把我们底青舂带去”以及末节“我是怕着：那飘过的风，/已把我们底青舂和别人底一同带去了”相互照应。是某种对爱情的担忧和对时光易逝、韶华难寻的浓郁的主观感伤情调，显示了诗人敏锐的体悟力。这是与穆诗相近的地方。 但同时，戴诗也強烈地表现对爱的痴  般的望渴---“温柔的是缢死在你底发丝上”这种对爱的望渴和惧怕正是诗人情感的矛盾体现，也是诗人面对爱情时的实真抒写，相比与穆诗，更让人容易读懂并接受。以上简单从叙述者、语言、意象以及对主题的诠释等方面对穆旦《诗八首》（之一）与戴望舒《夜是》作纯文本的直接比较，由此对两位的诗艺可见一斑。 另附： 穆旦《诗八首》（之一） 你底眼睛看见这一场火灾， 你看不见我，虽然我为你点燃， 哎，那烧着的不过是成 的年代，你底，我底。我们相隔如重山！ 从这自然底蜕变程序里， 我却爱了一个暂时的你。 即使我哭泣，变灰，变灰又生新， 姑娘，那只是上帝玩弄他自己。 戴望舒《夜是》 夜是清慡而温暖； 飘过的风带着青舂和爱底香味， 我的头是靠在你裸着的膝上， 你想笑，而我却哭了。 温柔的是缢死在你底发丝上， 它是那么长，那么细，那么香， 但是我是怕着，那飘过的风 要把我们底青舂带去。 我们只是被年海底波涛 挟着飘去的可怜的ép****es（沉舟）， 不要讲古旧的romance和理想的梦国了， 纵然你有柔情，我有眼泪。 我是怕着：那飘过的风， 已把我们底青舂和别人底一同带去了， 爱呵，你起来找一下吧， 它可曾把我们底爱情带去 Wｗw.UｄIxS.CｏＭ |
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